印度影片《约瑟夫的儿子》讲述了这样一个故事：上世纪九十年代，位于印度东北部的曼尼普尔邦时常发生叛乱和部落冲突，百姓伤亡惨重，人们流离失所，一位父亲不得不踏上了寻找他失踪的儿子的旅程。而在这个过程中，他面对了反反复复的暴力和冲突，让他对未来的生活充满了恐惧。今年是中国与西班牙建交50周年，“地球村”单元首次聚焦西班牙电影，一同出现在该单元的还有德国、意大利、日本、印度等国的电影新作；“向大师致敬”单元集中回顾谢晋、戈达尔、伊丹十三、迈克·李四位电影大师的作品。
【|亚洲妇女无套内射精亚洲AV成人无码网天堂国产3级的相关新闻】 从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
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