葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。《疯狂小世界》不同于其他动画片,选用了新颖的微观世界角度,以昆虫世界的矛盾冲突为出发点,讲述了虾宝面对强大的蝗虫势力不言弃、不畏惧,拼尽全力寻找希望“真元”的故事。在参悟“真元”的这段旅程中,有朋友相伴的欢乐,有亦师亦父的恩情,更有荡气回肠的武侠风骨!无论是预告片的剧情曝光,还是海报上的画面氛围,都紧紧地牵动着每个观众的心。
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