当地时间6月20日晚,第31届贝努瓦舞蹈奖颁奖典礼在俄罗斯历史悠久、最富艺术盛名的莫斯科大剧院隆重举行。来自中国、俄罗斯、法国、加拿大、克罗地亚、哈萨克斯坦、韩国等7个国家的优秀芭蕾艺术家,共同角逐第31届贝努瓦舞蹈奖 “最佳女演员”“最佳男演员”“最佳编导”3项大奖。最终,中芭首席主演邱芸庭凭借对芭蕾舞剧《奥涅金》女主角“达吉亚娜”的出色演绎,从6位被提名演员中脱颖而出,荣膺“最佳女演员”大奖。中芭青年演员黎文韬、编导李俊分别入围了本届贝努瓦舞蹈奖的“最佳男演员”和“最佳编舞”提名。在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
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